خرید و دانلود نسخه کامل کتاب The Power of Black Music: Interpreting its History from Africa to the United States

توضیحاتی در مورد کتاب

زمانی که جیمی هندریکس با نسخه گیرا از “The Star Spangled Banner” جمعیت وودستاک را متحیر کرد، او در حال ساختن بر پایه ای بود که تا حدی به نواختن گیتار انقلابی هاولین وولف و دیگر بلوزمن های بزرگ شیکاگو می رسید. سنت دلتا بلوز قبل از آنها. اما در مقدمه فراموش‌نشدنی‌اش، و به دنبال قطعه گیتار «گفتگو» بدون همراه او و درج تماس‌ها و پاسخ‌ها در نقاط کلیدی روایت موسیقی، اجرای سرود ملی هندریکس نیز به سنتی حتی قدیمی‌تر از بلوز گوش داد، سنتی که ریشه در آن دارد. حلقه‌های رقص، طبل، و آواز مشترک بین مردم سراسر آفریقا تمام موسیقی آمریکایی تلاش برای شکستن موانعی که بین هنر عالی و هنر کم باقی مانده است، به طرز درخشانی پیوند چند صد ساله بین موسیقی، اسطوره ها و آیین های آفریقا و تکامل مداوم و سرزندگی پایدار موسیقی آفریقایی-آمریکایی را روشن می کند. ساموئل آ. فلوید جونیور، نویسنده، با الهام از کارهای پیشگام استرلینگ استاکی و هنری لوئیس گیتس جونیور، از رویکرد انتقادی جدیدی که بر اساس فرم‌ها و سنت‌های خود موسیقی بنا شده است، حمایت می‌کند. او خوانندگان را در سفری جذاب از رینگ آفریقا، از طریق ادغام قدرتمند موسیقی و رقص در فرهنگ بردگان در فریاد حلقه، تا تمرینات رژه جنازه جازمن‌های اولیه نیواورلئان، بلوزمن‌های دهه بیست و بیبوپرها در دهه چهل همراهی می‌کند. و آهنگسازان موسیقی آزاد جاز، راک، موتاون و سالن کنسرت دهه شصت و پس از آن.

فلوید این فرض را که آفریقایی‌ها به عنوان برده به ایالات متحده آورده بودند، موسیقی سفیدپوستان در دنیای جدید را گرفته و آن را از طریق شیوه‌های اجرایی خود تغییر دادند، رد می‌کند. در عوض، او تأثیرات اروپایی را تشخیص می‌دهد و در عین حال نشان می‌دهد که موسیقی سیاه‌پوستان تا چه اندازه با همتایان آفریقایی خود به اشتراک گذاشته است. فلوید معتقد است که اگرچه آمریکایی‌های آفریقایی‌تبار ممکن است دانش مستقیمی از سنت‌ها و اسطوره‌های آفریقایی نداشته باشند، اما می‌توانند به طور شهودی پیوندهای مربوط به حافظه فرهنگی آفریقایی معتبر را تشخیص دهند. به عنوان مثال، سیدنی بچت، نوازنده کلارینت جاز، در صحبت از پدربزرگش عمر، که در جوانی به عنوان برده مرده بود، گفت: «در درون او تمام اشتباهاتی که در حق مردم من انجام شده بود را به یاد می آورد. خاطره همین است… وقتی یک بلوز خوب است، آن نوع خاطره در درونش رشد می کند.» فلوید با پایه‌گذاری مطالعات و تحقیقات دقیق خود در خاطرات دوران کودکی خود از فرهنگ عامیانه سیاه‌پوستان و تجربیات خود به‌عنوان یک موسیقی‌دان و شنونده، معتقد است که یاد عمر و همه کسانی که قبل و بعد از او آمده‌اند، نیروی محرکه‌ای در موسیقی سیاه‌پوستان آمریکا است. ، نیرویی با قدرت غنی سازی فرهنگ ها در سراسر جهان.

درباره نویسنده ساموئل A. فلوید، جونیور، مدیر مرکز تحقیقات موسیقی سیاه پوست، کالج کلمبیا، شیکاگو است. او همچنین سردبیر موسیقی سیاه در رنسانس هارلم است.